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[組圖]湯加麗人體藝術寫真集         

湯加麗人體藝術寫真集

作者:佚名來源:互聯網點擊數: 更新時間:2005-9-28 22:56:48      收藏此頁到365Key

湯加麗的故事.湯加麗人體藝術寫真(轉載)

湯加麗的故事 湯加麗寫真人體攝影


《湯加麗人體藝術寫真》日前已由人民美術出版社出版發行。據說,這是一部“大膽”的個人人體寫真集。湯加麗說:“拍攝這部寫真集,我猶豫了很長時間;出版這部寫真集,我更是思量再三,最后才痛下決心。我相信我沒有做錯。

  湯加麗,就職于國家級歌舞團舞蹈隊,學士學位,中級職稱
  在省體委學習體操,在省青少年運動會上獲兩枚金牌,并獲優秀運動員稱號。
  從省藝術學校舞蹈專業畢業,分至省歌舞團擔任舞蹈演員,成為省電視臺特邀演員,在春節聯歡晚會上擔綱領舞。
  從舞蹈學院古典舞系畢業,分至國家級歌舞團擔任演員兼教員至今。
  曾在電影學院表演系進修影視表演。


似乎在一夜之間,湯加麗和攝影師張旭龍同時因為《湯加麗人體藝術寫真》在全國引起關注。但同時,圍繞著這本書也出現了太多的麻煩,最有代表性的便是攝影師張旭龍將為湯加麗“穿上”馬賽克的新浪網告上了法庭。而同時,湯加麗在接受媒體采訪時稱自己“從拍攝到出書都是被迫的”,將張旭龍置于尷尬境地。

  記者就“被迫”一事采訪了張旭龍。張旭龍向記者出示了與湯加麗簽訂的協議書以及一些珍貴的記錄拍攝過程的圖片。“我只是想讓大家了解一個真實的拍攝過程。”張旭龍說。



我想,首先要談的就是模特兒——也就是本書的主人公。由于專業需要,我畫過不少模特兒,深知其對創作之重要。很有幸,湯加麗也為我當過模特兒,實在太優秀了。她天生麗質,比例、線條、膚色都很美。更重要的,還是她本身就是專業舞蹈演員,從小就在科班接受嚴格的專業訓練。有了這個先天和后天的條件,再加上聰慧好學,能夠很快領會畫家意圖,所以一招一式、一動一靜都做得很到位。尤其放開讓她自由表演的時候,更是給人無限靈感。可以說,她動作的每一個瞬間,都是一幅非常優美的畫面。正是因為有了這個前提,于是奠定了本集有別于其它類似影集的最明顯的長處,就是人物造型很有特色。這里說的造型,并非指要擺出具體的舞蹈動作,而是指因為模特兒受過專業的形體訓練,所以她擺出來的每一個姿態、做出來的每一個動作都很舒適、流暢,而且很自然地體現出一種經過提煉的理想的美。雖然照片記錄下來的只是一個靜止的瞬間,但非常富于彈性和延展性,靜中寓動、動中有靜,給人無限遐想。


如果再專業一點分析,可以說,湯加麗身上的每一處凸起、每一條溝坎都是一種甚富表現力的語言,在生動地刻畫出自身的形體結構的同時,還含蓄地傳遞出一種內在的精神意蘊。就我畫她的體會,往往一根脊椎、一對肩胛骨、一個盤骨以至一節足趾的線條、塊面的扭曲承轉,都會產生相當動人的韻律。這些,對于學習繪畫、對于理解人體解剖結構以及運用它來塑造形象、表達情感等等都是很有裨益的。就這個意義而言,本書具有相當的專業性又是它的一個特色


毫無疑問,像湯加麗這樣的專業表演技巧,一般模特兒是無法做到的。但從另一個方面說,光有一個好模特兒而沒有一個好攝影師以及良好的合作氛圍,也是很難拍出好作品的。雖然模特兒是一位舞蹈演員,但攝影師并沒有把著眼點放在舞蹈動作本身,而是盡量選擇那些既有別于一般模特兒常擺的、又能適當發揮對象形體工夫的剎那,這正是創作者的匠心所在。從總體上說,動作、畫面都追求簡潔洗練,環境力避雜蕪蛇足。畫面光色處理也很好,柔光鋪出了表情的靜穆和調子的溫馨,側光刻畫了人物的立體感,都恰到好處。整個創作,給人以匠心獨運、格調高雅的印象。這也是本影集的第三個特色。


誠然,完成一次藝術創作是很不容易的事,而在已經有了大量人體攝影作品出現的今天,要拍出有別于他人且突出自己的創造的理想作品,那就更是困難了。不過我相信,有這么好的社會環境,有孜孜不倦的攝影家,再加上素質優秀的模特兒,將來一定會出現新的突破的


攝影發展到現在,已經非常先進了。智能化的設備,真的越來越把人培養成“傻瓜”了。不過,攝影作為一門藝術,設備硬件再好也只是提供一個方便地完成創作的前提,要拍出一件好作品,關鍵的還在于人本身這個“軟件”。 而作為人物尤其是人體攝影,這個軟件就更復雜了。它包涵了攝影師的藝術和技術水平,還包涵了模特兒的形體條件、素質修養和表演技巧以及雙方合作的和諧默契程度等等。作為自己的寫真集,對模特兒的要求就更高了


還有必要談談“寫真”。這是傳統中國畫學的一個名詞,意即肖像畫。后來傳到日本,演變成指攝影。原意也沒錯,都是把真實形象模寫下來。大概當今有人愛追時髦,喜用洋詞,又把它從東洋“引進”回來了。而且還隱約感覺到一種尚未俗成的約定,即凡用“寫真”的,往往都與“人體”有關。如報刊上曾就個別女青年到影樓拍“人體寫真”問題開展過討論;曾披露過國外某華人明星的“人體寫真”集出版情況等等。當然,如何稱謂是次要的,重要的是這里透露出一個信息,即中國人的觀念又變了。上一個世紀初,在十里洋場上海我們的前輩引進人體模特兒寫生教學初始,高價顧用繪畫人體模特兒都沒人肯當。攝影就更難了,雖然當時也出現過人體攝影,但那實屬鳳毛麟角。直至上一個世紀末,在大量翻拍國外人體照片后,我們的攝影作品才出現自己的人體模特兒。而今不同了,為了留住青春倩影,自己到照相館去要求拍裸體照片。這首先要克服自身的羞恥心理,其次還要沖破固有的世俗觀念。再說此舉不但沒有模特兒報酬,反倒還要付錢給影樓。這個反差實在是不小!當然,我們無意鼓勵這種活動,但也不必為此擔心。何況,這種觀念的變化,畢竟最終還是從一定程度折射出我們的社會進步、環境寬松、生活富裕、人民自信。至于演員拍人體寫真或出版影集,在國外的確并不鮮見。而在國內,我想湯加麗算是先嘗螃蟹了吧。當人體模特兒,一般人都難以接受。好在畢竟認識自己的人不多,也能應付得過去。青年人到影樓照個人體寫真,那只是自己留作紀念。而演員就不一樣了,他們是公眾人物,知名度越高,評頭品足的人就越多。無疑,湯加麗要拿出更多的勇氣。不過,這顯然已經不是問題了。需要討論的倒是她已經奉獻給讀者的這批作品。

湯加麗的故事 湯加麗寫真人體攝影

湯加麗出藝術寫真在網上掀起軒然大波,大多數的網民都表示了寬容和支持。經過輿論的風風雨雨,寫真攝影師的法律糾紛,優美柔弱的湯加麗頂住了各界壓力,在寫真賣出1.5萬冊之后人民美術出版社正準備重印之際,秉承藝術精神,我們在網上推出湯加麗寫真集,傳遞的也是“一種內在的精神意蘊”


社會需要“知識和理解”、“贊美異見和思想自由”。


“出寫真集完全是被迫”

  在接受媒體采訪時,湯加麗一再表示自己的“被迫”。湯加麗曾在一篇文章中敘述自己從拍攝到出書的全過程:“2001年夏天IT泡沫最盛的時候,臺灣某網站雄心勃勃地想在內地建一個演員資料庫,內地很多演員都去拍了照片。網站找我去的時候,剛好趕上一個內衣品牌尋找形象代言人。

  “在網站竭力游說下,我試探性地拍了一些內衣照,出來后果然正如大家所料,效果竟是非常的好已附在寫真集的自序部分。網站趁熱打鐵,動員我拍人體寫真,并將此前給影視界演員拍的人體寫真片子拿出來給我看。

  “當時,我的第一反應是立即拒絕,真的挺害怕,覺得那哪兒行啊!但在網站的懇請下,我斗爭再三,仔細研究了他們已拍的照片,覺得他們工作態度認真,藝術上也頗有想法,自己就有了青春不留白的意識,于是就忐忑不安地答應下來。

  “拍攝前,我跟網站簽訂了一個合約,這個合約現在看來是一個致命的錯誤,就是同意網站如果將來有機會的話,將部分照片用于藝術書籍的發表。當時我天真地以為,充其量,也就是一兩本專業雜志發表一兩張照片而已,并且都是半遮半掩,誰也不可能認出是誰。

  “2002年春節之后,網站突然打來電話,說他們決定將這些人體寫真出一本集子,其中我的照片占了絕大部分。我一下就蒙了,非常氣憤,覺得這是一件很不光彩、很見不得人的事情,當即就找過去跟網站理論;但人家合約在手,我確實無力回天。這時有好心人建議,說與其讓網站出不如自己先出,這樣我還擁有照片的選擇權,可以自己決定作品的格調和質量。

  “正是為了將照片控制在小眾和藝術的范疇,我主動找到國內頂級、最正統、最權威的人民美術出版社,雙方可說是一拍即合。”

  湯加麗在自己的文章中并未明確表示自己是“被迫”的,然而在接受媒體采訪時湯加麗卻一再表示:“我出這本寫真集完全是被迫。”經過媒體的暴炒,引起了人們的種種猜疑:到底這其中隱藏著多少貓兒膩?到底是網站的問題還是張旭龍的問題?張旭龍后來稱,因為忙著與新浪打“馬克”官司,也不愿意與湯加麗鬧得太僵,盡管有很多媒體要就此采訪,張旭龍并沒有發表任何意見。



“被迫說嚴重損害了我的聲譽”

  日前,“鳳凰衛視”播出的專訪中,湯加麗仍然堅持“被迫說”,張旭龍才覺得該站出來說幾句了。“馬來西亞的朋友看到了這期節目,馬上打電話過來責問我。這嚴重地損害了我的聲譽。”張旭龍說,“事實上,湯加麗所有的人體藝術寫真都是我一個人拍攝的,協議書是與我簽的,與網站沒有任何關系。我認為湯加麗所說的被迫是針對我。”

  在接受記者獨家專訪時,張旭龍向記者講述了與湯加麗從認識、拍攝到簽訂協議的一些細節。

  2001年,張旭龍在北京的一個實業公司做藝術總監,這家公司受臺灣一家網站的委托,為網站做素材拍攝。當時該公司想做一個圖庫網,而這個圖庫網中東方人素材極少,于是就準備拍一些東方女孩的圖片來建一個明星網絡。“湯加麗只是眾多模特中的一個,當時湯加麗與這家公司所簽的合約只局限于肖像協議,不含人體協議。”張旭龍說。

  作為藝術總監的張旭龍并不承擔為簽約模特拍攝照片的任務,所以最初張旭龍并不認識湯加麗。記者非常關心當初這家實業公司是如何找到湯加麗的,張旭龍說具體情況他當時也不知道,他和湯加麗認識“純屬偶然”。

  張旭龍第一次跟湯加麗接觸是在2001年2月底。“一天晚上,我和其他工作人員與一些模特們聚餐,當時我并不認識湯加麗,在餐桌上她對我說:‘張老師,我在網上見過您拍的人體照片,拍得非常美,在中國是一流的,我很喜歡。’當時公司老總就來一句:‘張大師,你就給美女拍吧。’”張旭龍說,是老總的一句話撮合了“我與湯加麗的合作”。

  “3月中旬,湯加麗從為實業公司簽約模特拍攝照片的攝影棚轉到了我的專業棚。第一組圖片是試拍,當時拍了兩卷。后來在拍攝過程中提到人體攝影的問題,湯加麗打電話叫來了她的丈夫沈東(對外稱經紀人)詳談拍攝細節。我提出我們這種合作是屬于我的創作,出來好的作品,我要在專業書刊中發表。當時他們說拍攝只是為了自己保存,答應好的作品可以在專業雜志上發表。”張旭龍說。于是張旭龍開始為湯加麗拍攝。當時拍攝了兩卷,共二十多張,后來照片沖印出來效果很好,大家都很滿意,湯加麗拿走了一部分,有一部分也就發表了。

  “3月28日,我們簽訂了協議,協議中注明:本次拍攝隸屬于創作,供專業人像攝影雜志及展出。”在張旭龍與湯加麗在2001年3月28日簽訂的協議書上,記者看到了這一說明和湯加麗的簽字。

  “湯加麗拍攝人體寫真完全是我與她之間的協議,據我所知,湯加麗人體攝的協議只和我一個人簽署過。她跟所謂‘網站’(某實業公司)簽的協議中也沒有拍攝人體一項。”張旭龍說。


湯加麗的故事 湯加麗寫真人體攝影

“這是一次最艱難最漫長的人體拍攝”

  接著,張旭龍還專門講到了拍攝的構思、策劃以及整個過程。張旭龍為湯加麗拍攝的第一組人體是一組黑白的肢體語言,當時是試拍,拍了兩卷膠卷,共20多張照片。一個星期后,張旭龍開始了為湯加麗的正式拍攝。從2001年3月28日簽約到拍完最后一組圖片的2002年827日,整個拍攝過程持續一年零五個多月,拍攝圖片20多組,用掉600—800個膠卷。“這是我最漫長和最艱難的一次人體拍攝。”張旭龍說。

  在試拍完黑白肢體語言的照片后,張旭龍開始掌握湯加麗肢體的特點,接下來,張旭龍為湯加麗策劃了一組“弓箭”的圖片。這個創意緣于張旭龍有一天在大街上走路時,無意中看到了弓箭。張旭龍認為人在拉弓箭的時候能體現力度,作為舞蹈演員的湯加麗,弓箭和力度能最好地體現她的肢體。

  事實上,在長達一年半的拍攝過程中,需要一直不斷地有新的創意和不同的動作。“拍攝不同的人時,有時候可以一個創意幾個人都用,但是為一個人拍人體不一樣,我必須想出毫不重復的創意。最難的就是創意。”張旭龍說,“有時拍攝完一組照片一兩個月后才能有一個新的創意,難到腦子里一片空白。”

  在有了創意之后,張旭龍要根據創意設置背景、準備道具。前期要準備三到五天,在從創意到設置背景的過程中,除了準備一些小的道具外,湯加麗幾乎是不參與的。“拍攝人體與導演拍戲是一樣的。我要告訴她這是一個怎樣的背景,我要拍攝一種什么感覺的圖片,模特需要怎么去做動作,我做完動作之后,她再去照著做。我認為攝影師付出的遠遠要比一個模特付出的多得多,他是整個創意、構思的主導。這與湯加麗對媒體所說的‘這本書90%的創意都是自己的’說法存在很大的差異。”



 不久,張旭龍為湯加麗拍攝的人體藝術照片在《人像攝影》雜志上發表。2001年底,張旭龍在確定湯加麗要出一本人體藝術寫真集后,將更多的精力投入到了對湯加麗的拍攝中。“因為我知道我填補了空白,這將成為中國第一本有真實名字的人體藝術寫真。”

  2002年8月27日,這次持續一年零五個多月的人體藝術拍攝完成了最后一張照片。



“為人體藝術攝影我愿意付出。”

  在接受采訪中,張旭龍多次表示,湯加麗所說的“從拍攝過程到出書都是被迫的”讓人寒心。“湯加麗的‘被迫說’,是對一個人體藝術攝影師最大的侮辱。”張旭龍說。

  在拍攝湯加麗的過程中,張旭龍最大限度地做自己能做的事情。“從膠卷到道具,我所能做到的東西都是我自己去做的。”

  “一個歌手或者一個演員獲獎了之后往往會說感謝我的導演,感謝制作人之類的話,那么湯加麗呢?這本書出版后四個月,湯加麗從來沒有給我打過一次電話,從來沒有對我說過一次感謝,反而還說自己從拍攝到出書都是被迫的。那么我們從化妝師、造型師、助手等等這一不小的工作群體是什么感覺呢?你應不應該感謝這些跟你一起工作了這么久的朋友呢?”

  但是張旭龍自己從來沒有后悔過為湯加麗拍攝這些照片。“我做了十年的人體藝術攝影,為人體藝術攝影我付出什么都值得。”張旭龍說。



世界上沒有十全十美的女人,每個女人都有自己獨特的美,所以我們要善于發現美、挖掘美,學會了解自己的身體、欣賞自己的身體、熱愛自己的身體。愛生活從愛自己的身體開始,這樣,美麗的女人無處不在


出人體寫真集,湯加麗是中國大陸第一人。但是人體攝影畢竟還是十分敏感的話題,選擇了這種最具沖擊力和最驚心動魄的藝術形式,注定要經受一翻沸騰和喧嘩的考驗。雷鳴般的喝彩和鼓掌,高強度的流言和冷語……


湯加麗的這個寫真集,基本上不存在為減少暴露而采取的處理,雖然有些照片也有服裝、道具或拍攝技巧的配合,但它們是為表現人體及作品服務的,我們看不到主觀上的躲閃和避,所以,相對于那些遮遮掩掩、羞羞答答的寫真,湯加麗的寫真是丟棄琵琶不遮面的真寫真。無疑,它對受眾的沖擊力和震撼力將是空前的,同時,也對我們的人體觀以及對真實的承受力提出了挑戰。


人體是思想和靈魂的寄居所,沒有身體哪來思想和靈魂?可是我們為什么偏偏要無視這個根本事實,在崇尚精神的同時去藐視、輕視我們的肉身呢?這多么虛偽,又多么脆弱啊!據悉,在我國一些大城市如上海、成都、武漢、南京等,拍人體寫真正在女性間悄然流行。這些女性從年齡分布上看,多集中在18至35歲之間,既包括正值青春的少女,又包括已為人妻的成熟女人;從教育程度和職業特點看,以受過較高教育的白領居多,她們時尚新潮,又有較好的文化品味。當然,這股風潮同樣引起了社會的廣泛爭論,人們對此褒貶不一,但是理解包容的聲音還是占了多數。“愛身體愛自己”,“美麗青春不留白”,這是一種健康的人體觀和生活觀。湯加麗在這個時候推出自己的寫真集,應該說不但呼應了這股潮流,而且更加鮮明地亮出了表現人體美的旗幟,某種程度上是對這種觀念的推波助瀾。可以相信,湯加麗此舉將帶動新一輪的人體寫真潮流。在這個潮流推動之下,人們將學會正視的,不僅是人體本身,而且還有原本純凈的靈魂。




裸,但走的不是性感路線

裸與性,近乎一對孿生姐妹,看到裸,會產生性意識,這是自然的,尤其是看到美麗的裸體。人體寫真雖然展示的是裸體,但是由于人體本身的特點以及表現風格的不同,作品所呈現出的性感取向和程度是不一樣的。比如,國外一部分人體寫真,其主要賣點在于展示性感,所以人體的姿態以及神情,往往與誘惑、挑逗、暗示、賣弄有關,而且所選模特,其身體往往十分“惹火”和“勁爆”。此類人體寫真是一個比較大的類別,以至于它甚至影響了人們對人體寫真的基本理解,是導致人們對人體寫真產生異樣眼光的重要原因。

與它們相比,湯加麗的寫真集有天壤之別。首先,從其身體特點來說,有很典型的東方韻味,優美,典雅,沉靜,不張揚;其次,在姿態和肢體語言上,也與身體的風格相一致,看不到人工的性感。雖然有幾張照片是在表達欲望,但是非常含蓄,點到為止,而且表現得非常純凈和唯美。特別值得一提的是,良好的舞蹈素養使得造型不但非常好看,而且還準確地傳達了作品的情感;第三,在神情上,不知是不是有意避免嫌疑,近160幅照片表情以平靜為主,而且幾乎沒有一張是笑臉,連笑意都很少,不僅如此,她甚至基本不看鏡頭。是為了與那類寫真集區別開來嗎?似乎矯枉過正了吧?人體是不是也可以用輕松、快樂甚至幽默、詼諧的方式來表現?


既是人體寫真,它就具有紀實性,這種“可怕的真實性”(英國自然主義攝影家愛默生語)容易使受眾產生性感方面的傾斜,這也是不言而喻、勿庸置疑的。正如一位外國攝影家所說:“任何有關裸體的意象,即使是抽象的或模糊不清的,都或多或少會引起人們遐想,否則,不是作品太差就是假冒道學。”湯加麗的寫真集當然也在表現女性美和性感,但是,由于表現得自然、溫和、唯美,所以,看她的寫真集,剛開始確實會領略到真寫真的沖擊力,但是看著看著,你會慢慢陶醉在一種愉快而美好的感覺當中,并不會產生更多的性的聯想。


不過,不管湯加麗主觀愿望如何,出寫真集這一舉動,無疑會使她在這個信息海量化的時代和人潮洶涌的娛樂圈脫穎而出。在歐美以及港臺地區,演員一旦出寫真集,就等于給自己貼上了性感明星的標簽,等于向制片人和導演宣布要走性感路線。這是湯加麗要走的路嗎?


她選擇了勇敢,我們選擇什么?

出人體寫真集,湯加麗是中國大陸第一人。雖說比起二十世紀三十年代劉海粟起用人體模特的背景,當下的社會要開放開明許多,但是人體攝影畢竟還是十分敏感的話題,選擇了這種最具沖擊力和最驚心動魄的藝術形式,注定要經受一翻沸騰和喧嘩的考驗。雷鳴般的喝彩和鼓掌,高強度的流言和冷語,哪樣也不會少。在英國,一名被認為最有可能奪取奧運金牌的女體操運動員,由于替一本成人雜志拍攝了寫真照片而被禁止參加任何體操比賽,理由是這些裸照破壞了體操的健康形象。這雖然是幾十年前的一件事,但是做人體寫真的風險還是存在的,尤其在我們這個有著幾千年封建歷史、開放程度還有限的國家。對這點,湯加麗應該是有思想準備的,既然選擇了,就表明她足夠勇敢,但是我們也不要忘了,勇敢的湯加麗也在說這樣的話,她說“這件事可能會把我的事業毀了”、“如果負面影響太大,我就不再踏進影視圈,安心過一個普通人的生活”,她是在挑戰傳統道德規范,但是她的心情又多么悲壯。

看她的寫真集我們可以感到,這個優美柔弱的女子,她眼里有執著和堅定的光芒,同時,也有揮之不去的抑郁和憂傷。她的身體和姿態,并沒有迎合什么,也沒有取悅誰,她在用肢體語言表現女性胴體的美,以及女性胴體與不同背景、不同光影的奇妙融合,而且,我們還看得出來,她是在極其認真敬業地做這件事。如果不能欣賞、稱贊甚至不能認同她的行為,至少我們可以選擇寬容和尊重吧——尊重她的勞動,尊重她的勇敢,尊重她自身天然的以及創造出來的美麗。


湯加麗札記:喜歡“臭美” 所以愛上表演
記得大約六歲那年,我爸媽的單位組織活動,邀請黃梅劇團的演員來演出。我媽是宣傳隊的骨干,負責接待,碰巧帶劇團來演出的隊長又是我爸的同學,順理成章地,他們的休息室就安排在我家里。
小孩子們前簇后擁地擠在我家門口。在我們看來,演員們既新奇又令人羨慕,因為他們是那么的漂亮。站在屋子里,我愣愣地看叔叔阿姨們化妝,他們化的是戲曲妝,很夸張的顏色。當時我又傻又自豪,傻是看到那么多漂亮的人、漂亮的東西使我驚奇得不知所措;而自豪,是因為我可以面對面地看那些叔叔阿姨們化妝,不必象別的小朋友那樣趴在門縫或是窗戶上偷看。


快開場了,一位阿姨抱起我說:“來,我給你化個紅臉蛋。”她用腮紅重重地在我臉上抹了兩個圓圈。我呆呆地站著,臉燒得通紅,不知是驕傲還是難為情,只感覺到別的小朋友都在看著我。

戲開演了,燈光暗下來。我慢慢緩過神來,看著臺上叔叔阿姨們美麗地舞動,唱著很好聽的曲子,心里就想,要是有一天,我也登臺去為大家表演,那該多風光啊!


湯加麗札記:從體操到跳舞,先苦后甜

媽媽看我喜歡跳舞,就在我八歲時送我進了少年宮學習舞蹈。
在我九歲那年,省體委體操隊到少年宮挑人,一眼就相中了我,于是我不顧家人的反對,又義無反顧地選擇了體操。當時,我只是朦朧地感到,那些大哥哥大姐姐站在領獎臺上,是多么地令人神往,可落實到具體訓練,我才明白那些金牌是用一滴滴汗水和淚水換來的。除了更加刻苦地訓練,我確實再也想不出更好的辦法,哪怕是寒冬臘月,早上五點鐘,我也要從溫暖的被窩爬出來,摸黑離開宿舍,翻過緊鎖的鐵門,開始在黑黢黢的操場晨練,跑步、跳躍、腹肌、背肌、倒立等等,體能訓練的項目一個也不落地認真完成。記得有一次冬天早晨,天黑得伸手不見五指,偌大的操場就我一人跑步,跑著跑著,因為害怕,也因為實在太累、太疲憊,我竟忍不住委屈地嚎啕痛哭。


學體操的艱難,不僅在于離開家人、小小年齡就要過集體生活,也不在于訓練的苦和累,還在于經過一天大強度的訓練、餓得嗷嗷直叫的時候,不得不狠下心腸,嚴格地控制飲食的攝入。那時運動員的伙食標準是非常高的,象別的項目的運動員不需要控制體重,可以盡情地享受美味佳肴。因為體操訓練的特殊性,太胖太重會影響動作的質量,需要越輕巧越靈便越好。每次進入餐廳,我只能要盡可能少的食物,以盡可能快地速度吃完,然后又以盡可能快的速度離開餐廳,因為我真的怕看見別人的飯碗那么豐盛,會令我的胃刺激得無比地難受。可以說,那一年的體操運動員生活,我沒有吃過一頓飽飯,睡過一次好覺。

也正是因為有了這樣的經歷,在以后學習舞蹈的日子里,不管遇到什么樣的困難,我也不覺得多苦多累,反而能以輕松、愉快的心情面對。

事實上,相對于體操而言,舞蹈的運動強度確實小多了,尤其是在剛轉行的時候,每天訓練有鋼琴伴奏,合著優美的旋律舒展身姿,我簡直就覺得就是一種享受。后來,隨著學習的深入,我才慢慢明白,如果說舞者是用身體舞蹈,不如說是用心舞蹈;而且相對于體操運動員,舞蹈演員付出的更多,因為與年復一年、日復一日的枯燥、機械訓練相比,在臺上展現自己最光彩、最絢麗的時刻實在太過短暫,而且個人往往融合在集體之中,絕難有單獨表現的機會。

俗話說“臺上一分鐘,臺下十年功。”通過舞蹈的學習經歷,我才深刻地到它的真切涵義。記得從藝校畢業、剛到省歌不久,我滿以為學會兩個節目就可以登臺演出,誰知事情并不象我想的那么簡單,每天除了鐵定的基本功訓練外,剩余時間幾乎全用于排練。從每一個最基本的動作開始,老師把著我們一遍遍地過,哪怕動作對了,但眼神不到位,韻味就差了火候,仍得不厭其煩地反復練習。動作學久了,我們就盼著親自登臺展示;每次看著老演員們去演出,心里就癢癢得直難受。經過一個夏天的基訓,無數汗水換來的舞臺演出實踐終于到來。我懷著無比激動的心情登上舞臺,一絲不茍地將最后一個節目跳完。當觀眾爆發出雷鳴般的掌聲和歡呼聲的時候,我的淚水也如泉涌般流出。這是我最幸福的時刻,它讓我明白以往的汗水沒有白流、以往的付出都有了結果。那個時候,我突然想起了小時候的夢想——長大了,我也要象叔叔阿姨們那樣在臺上演出——這一點,我想我總算做到了。




湯加麗札記:從跳舞到演戲,自自然然

大學畢業不久,我隨朋友參加新片的開機儀式,結束后在一起吃飯,就有人介紹我是學舞蹈的,大家就要求我來一段。我想給這個儀式捧捧場,也給朋友一個面子,就即興跳了一段,沒想到竟給制片人留下了深刻的印象。她要求導演給我安排一個角色,并為我特意加了一段戲。這就是我第一次觸電,扮演一個舞蹈老師。因為跟我老本行接近,所以并不覺得多難。
其實,我最初拍戲純粹是為了好玩。我喜歡新鮮的東西,當機會來臨的時候,我自然不會輕易放過。演完第一個角色,我感覺有些上癮,開始愛上了這個行當,就到電影學院進修影視表演,算是開辟了第二職業。


記得第一次飾演重要角色,我確實不知道該在鏡頭前如何表現。我糊里糊涂地被推到攝像機前,腦子里一片茫然,導演怎么說我就怎么做,他說到哪我就演到哪,他說需要我哭,我就使勁地哭,也不管哭相是否難看。拍完第一場戲,副導演悄悄把我叫到一邊,問我演過戲沒有,我還理直氣壯地說當然演過,其實只有我自己清楚,這不過是為自己打氣壯膽。后來導演知道我是舞蹈演員,特意將一場彈琴的戲改成舞蹈,好讓我徹底放松心情,充分發揮自己的特長。咬緊牙關,我終于將這部戲拍完。在最難的時候,我就默默告誡自己堅持就是勝利。現在看來,幸虧我意志還算堅定,不然也就不可能接著拍第二部、第三部,也就不可能有我的今天。

跳舞與演戲,我覺得沒有本質的區別,都是把情感體驗表演給別人看。只是作為舞蹈演員,她的青春壽命太過短暫,肢體到了三十多歲就開始慢慢老化,舞臺生涯就很難繼續下去;但影視演員就不一樣,就拿我自己來講,說句大實話,老了可以演老女人,丑了可以演丑女人,要是又老又丑了,還可以演又老又丑的女人。

再有關鍵的一點,就是演戲可以飾演不同的人物,有不同的故事,不同的性格,不同的人生。我覺得每演一個角色,就多了一份經歷,多了一份對生活的感悟。尤其是在片子播放,看到自己飾演的人物出現在熒屏上,給觀眾帶來歡笑和淚水的時候,這種幸福感確實是舞蹈演員無法體會的。

最新湯加麗寫真人體藝術攝影圖片
湯加麗札記:看了照片 才對身體有信心

說起拍攝人體寫真,其實又是源于一件極其偶然的事。記得當時是一個網站做演員的資料庫,我經朋友介紹前去拍照,正好趕上他們為一個活動尋找內衣模特。見我條件不錯,網站的工作人員就竭力游說,希望我能拍一組內衣照。斗爭再三,仔細研究了他們已拍的照片,覺得他們工作態度認真,藝術上也頗有想法,就忐忑不安地答應下來。等照片出來一看,果然正如大家所料,效果竟是非常的好,于是他們趁熱打鐵,又動員我拍攝人體寫真。老實講,當時我有兩個顧慮,一是天然的害羞、難為情,二則是擔心拍出來的片子丟人。
事實上,并不是每一個女人都欣賞自己的身體。過去,我就是一個相當不自信的人,看在眼里的都是別人的優點,總忍不住拿別人的長處和自己的短處比較,于是越比就越沒了自信。直到看了第一批寫真照片,我才知道自己的身體原來是什么樣子,哪些地方不錯,哪些地方還需要彌補,自信心也才一點點地加強。

后來在生活中,當遇到困難的時候,我就暗暗提醒自己:別怕,我就是最棒的!憑著這種心理暗示法,我闖過了一個又一個的難關。

我熱愛舞蹈、熱愛表演,同樣地,我現在也十分熱愛人體藝術。如果說舞蹈可以用服飾來修飾自己,影視劇可以根據規定情景來為人物造型,而人體藝術則只能靠人體本身來展現美感、傳遞情感。所以就我的理解,人體藝術具有更高的挑戰性,因為當你面對鏡頭的時候,你無法仰仗外界的任何飾物,你只能依靠自己的身體來占領這個空間,純粹地運用肢體語言和個性魅力創作出震撼人心的優美作品。

可能正是由于同時具備體操、舞蹈和影視表演的特殊經歷,在拍攝人體寫真時,我能配合場景、道具等規定情景的不斷變化,設身處地地體會、理解和把握其內在本質,主動調動各方面的素養,充分挖掘自身的潛能,從情緒到形體、表演都積極地參與創作,算是比較圓滿地完成了拍攝工作。

我還想告訴女性朋友的,就是世界上沒有十全十美的女人,每個女人都有自己獨特的美,所以我們要善于發現美、挖掘美,學會了解自己的身體、欣賞自己的身體、熱愛自己的身體。

愛生活從愛自己的身體開始,這樣,美麗的女人無處不在,那該是多么靚麗的一道風景!

要是說拍攝人體寫真需要十足的勇氣,那么下決心出版這樣一本集子,那真就是需要千倍萬倍的膽量和勇氣,無怪乎有朋友開玩笑,說我成了中華民族五千年文明史上的第一人。

我當然還深深地知道,今后我將面臨各方面的不同意見和壓力,但我更相信社會的進步和開明、相信人們的鑒賞能力和包容之心。我由衷地希望在藝術之路上,我能走得久一些、遠一些,能多看到幾個閃爍的火花——這也就是我幸福所在。

我真誠地企盼不會為自己的這次抉擇后悔。


湯加麗札記:有無贅肉 取決于生活態度
熱愛生活,自然會對生活做出積極的回應。鍛煉身體,健美體魄,就應該是最理所當然的一種回應。
形象點說,選擇有無贅肉、選擇是胖是瘦,其實就是選擇什么樣的生活方式。“沒有丑女人,只有懶女人”,說的就是這個道理。

我很難想象,一個負責任的人、一個對生活充滿無限愛意的人,作息和飲食會毫無規律和節制,任由自己的身體象打足了氣的氣球那么膨脹或是象泄了氣的氣球那么干癟。在我看來,太胖或太瘦,都談不上健康的美。事實上,有人并不認為太胖不美,但過度肥胖,健康狀況肯定堪憂,我決不認為這是一種健康的生活方式;作為另一個極端,因為熒屏的物理特性,極易夸張人的胖度,影視圈里便流行以瘦為美,極度地節食減肥成為一種時尚,直到瘦骨嶙峋仍然癡心不改。這兩種人,都是忘記了一條最基本的準則:健康、勻稱、自然才是真正的美。

當然,每個人自有天生條件的差別,但關鍵一點,還是在于如何正確面對。如果是天生麗質,理應再錦上添花;如果差強人意,也應知難而進;萬萬不可的,就是將好變壞,或是壞上加壞。得過且過、隨波逐流,其實也是過一輩子,但是我真誠地不希望看見女性朋友們選擇這樣的生活方式。

不要為自己的懶惰尋找借口,也沒有必要跟別人攀比。要比,就跟自己的昨天比,力求做到今天一定比昨天生活得更健康、更幸福。健康、美麗只要從今天開始,就永遠也不會嫌遲。

身體健康重要,比身體健康更重要的,還在于心態的健康,二者相輔相成。健康的身體源于健康的心態;而擁有健康的身體,未必就一定擁有健康、愉快的心態。拿最簡單的例子來講,年復一年,每個人都是逐步走向衰老;要是沒有健康的心態,總是哀怨于無法挽留的青春,自然是自尋煩惱,也自然難以擁有健康的身體。其實,只要健身之前先健心,明白每個年齡段自有每個年齡段的美,力爭在同齡人中過盡可能高品質的生活,也就能豁達地面對客觀現實,擁有健康、完美的人生。

事實確實如此,人不可能改變衰老的趨勢,但可以延緩它的到來。

我還注意到有這樣一種現象:二十歲的時候,往往覺得自己已經夠老,有些事情,愛怎么著就怎么著吧;到了二十五歲,又覺得現在才是老,有些事情愛怎么著就怎么著,要是自己才二十歲,肯定不會如此這般放任自流;到三十歲了,覺得現在才真算老,好些事情只能是愛怎么著就怎么著了,要是自己剛二十五歲,肯定不會如此這般放任自流……依此類推,我們不免陷入這樣一種怪圈:今天覺得自己已經夠老,心甘情愿地屈從于命運;到了明天,卻又不得不為今天和昨天的放棄而后悔!

女人的天性,恐怕是習慣過懶散、隨意的生活。戰勝自己,當然不是一件容易的事,否則這個世界上就沒了那么多不協調的風景。但我認為,人生一世,是不能太委屈自己,但更不能放縱自己。比如我的過敏性皮膚,極易長痘痘。在飲食上,我確實犧牲了許多的樂趣,如辛辣、油炸等食物,統統敬而遠之。有人對此覺得不可思議,甚至可憐我,但我明白相對于一時的口福,我更在乎一張光潔的臉,因為健康的肌膚能給我更多的滿足,也能帶給我更多自信。

我明白凡事皆有得失,任何獲得都是以失去為代價。失去時間、舒適,得到的是健康、快樂。明白自己最需要什么,這是每一個女性朋友需要考慮的問題。

不要奢求什么捷徑,每天踏踏實實地運動,這是通往身體健康的唯一道路。

永遠要記住的是:自信的女人最美麗。自信需要實力作為后盾。實力取決于天然,也在于后天的養成。


我是先看到《湯加麗人體寫真集》,才見到她本人的。寫真集中湯加麗的臉給我的感覺是模糊的,她于我的印象除了天使般的身材、柔美的的曲線外,更主要的是她的勇氣。現如今,藝人拍寫真集是時髦,但這些寫真集更準確的應該稱“藝術照片集”。這次,湯加麗讓“寫真”恢復了其最原始的含義。

生活中的湯加麗有一張嬌美的臉,她是那種看上去柔弱、文靜、乖巧的女孩,聲音也是細細的,而且不太多言。


記者:朋友們對你這本寫真集有什么評價?

湯加麗: 什么評價都有,不理解的還是多。但是好朋友給了我很多鼓勵,說拍得很美啊,不錯啊。還有一半的人說我們有毛病



記者:之前沒想到會有這樣的結果嗎?

湯加麗:肯定想過。其實在我與出版社接觸的最初階段,有人看了照片就說我是瘋了,有毛病,拍這種照片自己留著看就行了,干嗎拿出來發。所以對我來說準備階段和和真的出版,這中間雖然只是一個時間之差,但其結果卻是一個質的變化。



記者:給父母看過了嗎,想到過他們的反應嗎?

湯加麗:還沒有。說實話,我媽和我哥哥我倒不怎么擔心,主要是我父親。他是軍人出身,觀念特別保守,從小對我的教育就很傳統。其實,我哥嫂都知道了,他們都能接受,我心理就有底了。


記者:這本寫真集給你的生活帶來一些變化了嗎?

湯加麗::可以說以前我過著平靜、不被人打擾的生活,現在有人開始關注你了,也有人議論你,多少給我現在的生活帶來一些影響。比如有國內外的出版商來跟我聯系;再如朋友看到后會打電話問我怎么想起來拍這個,我就反問她,你要是我會不會出?人家或者說我身材沒那么好,或者說我可能不會。



記者:怎么有拍人體寫真的念頭?

湯加麗:記得當時是一個網站做演員的資料庫,我經朋友介紹前去拍照,正好趕上他們為一個活動尋找內衣模特。見我條件不錯,網站的工作人員就竭力游說,希望我能拍一組內衣照。我看了一些他們已拍的照片,覺得他們藝術上頗有想法,工作態度也很認真,斗爭再三才忐忑不安地應下來。等照片出來一看,效果竟是非常的好,于是他們動員我拍攝人體寫真。其實,我最開始的想法就是想自己留著看,所謂青春不留白嘛



記者:國內許多藝人都出過寫真集,但都不是真正意義上的寫真,人體寫真你算不算是第一人?

湯加麗:據出版界的朋友們講,我確實是第一個。港臺藝人出過一些寫真集,比如舒淇,但我覺得她是把人體寫真色情化了,她的肢體語言渲染的是色情和欲望。我在拍攝寫真集的時候心態特別平靜,沒有任何色情的想法。拍攝過程中我都盡量把我的體操、舞蹈和影視表演的優勢凸顯出來。我看自己的照片,最直接的感受是美。事實上,并不是每一個女人都欣賞自己的身體。過去,我就是一個相當不自信的人,總拿別人的長處和自己的短處比較,于是越比就越沒了自信。直到看了第一批寫真照片,我才知道自己的身體原來是什么樣子,哪些地方不錯,哪些地方還需要彌補,自信心也才一點點地增強了。




記者:身為娛樂圈中人,此舉不免讓人覺得有為了出名之嫌?

湯加麗:別人有這種想法很正常,如果我是旁觀者,我也會想她是不是為了出名啊。對此,我不想太多解釋,因為別人沒有參與這個過程,無法體會我的感受,只有自己最了解。我當時的初衷絕對不是為了這個,所以我對得起自己,我睡得著覺,吃得飽飯。

記者:隨著寫真集影響范圍的擴大,你面臨的壓力也會加大,怎么應對?

湯加麗:大不了躲起來,退出娛樂圈。還有朋友說那如果有人砸你們家玻璃呢?還有別人的說三道四怎么辦?其實,這些我都想過,我覺得我現在的承受能力還可以。


記者:你的行動跟你的外表反差很大?

湯加麗:是啊,認識我的朋友都評價我:湯加麗是一個非常保守、非常謹小慎微、非常循規蹈矩、非常本分、踏實過日子的人。其實當你把這個事當成藝術的時,就不會有一絲的雜念。

記者:如果真的賣到20萬,你可能不會這么平靜了。

湯加麗:我現在已做好了足夠的心理準備面對以后的各種壓力,我都想象到了別人會當面罵我,以后的事情可能對我是個考驗。我覺得最重要的就平和的心態千萬不能丟,否則你的生活肯定被打亂。我不想為別人活著,要為自己活著。


后記:12月29日,湯加麗在王府井新華書店簽名售書,這是她第一次面對更廣泛受眾的注視。也許,從此她會成為人們評論的焦點。就在這之前,我們在王府井步行街給她拍攝了本文這組生活照,當時街上偶爾會有人側目,那純粹是不經意的一瞥。我記得湯加麗的先生(改為“同行的一位朋友”)拍攝時說過一句話意味深長:以后你在街上拍照就不會這么清凈了。

“人體寫真”畢竟是冒世人大不韙,猜疑、職責、嫉妒、憐惜,生活在人群中必須要承受這些壓力。在面對湯加麗的時候,她的坦然、平靜讓我佩服的同時,也讓我有一絲擔心。還是多一些心理準備更好。正如采訪末了,加麗所說——準備是準備了,但不知道那些問題真的來的時候,我會是什么樣子?

看過《湯加麗人體藝術寫真》,不妨給她一些掌聲,為她的勇氣,為她展現的藝術美。


湯加麗人體藝術寫真:滌蕩心靈的美

  湯加麗出藝術寫真在網上掀起軒然大波,大多數的網民都表示了寬容和支持。經過輿論的風風雨雨,寫真攝影師的法律糾紛,優美柔弱的湯加麗頂住了各界壓力,2002年12月29日下午,在北京王府井舉行了國內首部個人人體藝術寫真集《湯加麗人體藝術寫真》新書簽售活動。這位曾獲省運會體操金牌的女孩1976年出生于安徽合肥,畢業于北京舞蹈學院,現效力東方歌舞團。這次大膽挑戰“全裸尺度”,轟動各界。

  中國裸體藝術第一人陳醉在這次給湯加麗寫真的序中寫道:“湯加麗身上的每一處凸起、每一條溝坎都是一種甚富表現力的語言,在生動地刻畫出自身的形體結構的同時,還含蓄地傳遞出一種內在的精神意蘊。”正如1988年陳醉以一本“驚世駭俗”的《裸體藝術論》里程碑性地開拓了國內裸體藝術領域,湯加麗的這次《人體藝術寫真》沖擊波無疑是再掀“裸體藝術論”的滔天巨浪。

  在寫真中湯家麗展示給我們的不僅僅是東方女性人體的美,而且讓我們在欣賞的同時,感受到了心靈的震蕩和洗滌。每一個美麗的肢體語言都無時無刻不在給我們詮釋人體的奧妙和眩目的美。讓我們用藝術的眼光來欣賞這完美無暇的人體。期待著有更多這樣賞心悅目的藝術呈現給大家。

最新湯加麗寫真人體藝術攝影圖片
湯加麗小檔案:

  出生日期:1976年7月13日
  出生地:安徽合肥
  身高:165cm
  血型:A型
  愛好:爬山、游泳、聽音樂
  名言:吃好飯睡好覺
  最喜歡的顏色:白色,黑色
  最喜歡的電影:《魂斷藍橋》
  最崇拜的影星:費雯麗
  最開心的事:吃了睡,睡了吃,過小豬一般的生活。
  最喜歡的人:直性子的人,因我這人“頭腦簡單”。



湯加麗,就職于東方歌舞團,又擔任舞蹈教練,如今正在北京電影學院表演系進修影視表演。學士學位,中級職稱。

  在省體委學習體操,在省青少年運動會上獲兩枚金牌,并獲優秀運動員稱號。

  從省藝術學校舞蹈專業畢業,分至省歌舞團擔任舞蹈演員,成為省電視臺特邀演員,在春節聯歡晚會上擔綱領舞。

  從舞蹈學院古典舞系畢業,分至國家級歌舞團擔任演員兼教員至今。

  曾在電影學院表演系進修影視表演。


主要作品

  舞蹈表演作品:

  在省藝校就讀時期:《金蛇狂舞》、《女兒河》、《春雨》、《荷花舞》、《高山流水》、《擔鮮藕》、《搶板凳》、《弓舞》、《新婚別》等。

  在省歌舞團工作時期:《山妞》、《鳳陽花鼓》、《友愛》等。

  在舞蹈學院就讀時期:《黃河》、《霓裳羽衣舞》、《黃土黃》、《大師哥小師妹》、《梁祝》、《木蘭歸》、《掛帥》等。

  在國家級歌舞團工作時期:《紅帽子》(拉美)、《國土》(拉美)、《麗娜,你在哪里》(印度)、《請跟我來》(印度)、《罐舞》(斯里蘭卡)、《腳鈴》(斯里蘭卡)、《假日里的年輕人》(俄羅斯)、《尼羅河》(阿拉伯)、《阿拉瑞普》(阿拉伯)、《鈴鐺》(朝鮮)、《傘扇》(日本)、《阿波》(日本)、《青春的節奏》(馬來西亞)、《草裙舞》(夏威夷)、《波里尼西亞人》(夏威夷)等。


舞蹈編導作品:

  電視劇《還珠格格3》

  話劇《綠帽子》

  舞蹈理論作品:

  論文《古典舞的根源與發展》刊載于1997年第3-4期《北京舞蹈學院學報》。


影視表演作品:

  在電視劇《康熙王朝》中扮演紫云。為反清復明大計,藏身青樓,成為一代名妓。無意間與康熙偶遇,深得其寵愛。后面臨忠孝兩難困境,不得已服毒自盡,以保全康熙性命。

  在電視劇《銀鼠》中扮演邱夫人。溫柔賢淑,深明大義,為支持丈夫肅貪事業,卷入宮廷仇殺。

  在電視劇《長江刑警》中飾演八面玲瓏、呼風喚雨的公關部經理沈晶晶。出于個人私利,也出于情感需要,將各種層面的人玩弄于股掌,只身遠赴法蘭西。

  在電視劇《古董王爺》中扮演那仁氏。善良可愛,能歌善舞,是大內總管最為寵愛的小妾。后良知發現,主動給皇室通風報信,慘遭殺害。

  在電影《龍鳳智斗蟠龍坊》中飾演淪落丐幫的豪門之后小鳳。身懷絕技,嫉惡如仇,最終大義滅親,浪跡天涯。

  此外,參加拍攝的影視劇還有:《還珠格格3》(飾知琴)、《倚天屠龍記》(飾韓姬)、《大柵欄》(飾柳腰)、《李三闖京城》(飾唐老師)等。



 

 
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